「我要控訴我的父母，因為他們生下了我。」
《我想有個家》代表黎巴嫩角逐第91屆奧斯卡最佳外語片。全片最精彩的地方在於小男主角贊恩是一個善解人意有體貼的孩子，電影用陰鬱的基調呈現，殘酷卻貼近現實。一場贊恩得知妹妹死亡的表情變化與轉折，製造了不少亮點。
入圍第91屆奧斯卡三項大獎(最後這三個獎皆都頒給了《羅馬》XD)。《沒有煙硝的愛情》是這份排行榜中最淒美的愛情故事。男女主角在充滿戰爭的動盪年代下，分分合合的愛情叫人心碎。其中電影的主題曲三種不同詮釋方式用來表示兩人關係的三個階段。
《逃出絕命鎮》導演再度交出黑色幽默與驚悚並存的原創作品。《我們》在恐怖片外殼下包裝的嘲諷與警世寓言、以及女主角露琵塔尼詠歐一人分飾二角的精采演繹，能夠殺進前十是預料中的事。
《宿怨》導演亞瑞艾斯特的第二部原創作品《仲夏魘》同樣進入了我的年度十大原創作品之一。有別於前作範圍為一個家族的恐怖教義，本片擴大至一個族群的恐怖習俗，格局擴展，扭曲加倍。另外，本片女主角佛羅倫斯普伊的前後性格的轉變也令人印象深刻。
一路從2019年的坎城影展殺到了2020的奧斯卡入圍名單中，《寄生上流》絕對是南韓電影中最重要的作品之一。跟《我們》有異曲同工之妙，探討貧富差距與資源分配的社會議題。前半段輕鬆詼諧到了後半段揭開醜陋真相時的批判精準到位。
名導昆丁塔倫提諾的第九部電影作品，往年昆汀在奧斯卡都拿下了最佳原創劇本獎，《從前，有個好萊塢》也是來勢洶洶。拋開了過往的血腥暴力風格，溫暖的作為一位電影愛好者的粉絲情懷。
前面說到了熱愛電影，《痛苦與榮耀》同樣是一部熱愛電影的電影人的作品。作為導演阿莫多瓦的半自傳作品，從小時候的生活環境，到開始當導演的風光及最後的江郎才盡，本片就像是導演自身的人生回顧。同時安東尼歐班德拉斯的表演細膩動人，讓人無法忽視。
堪稱是《失落之城》遇上了《登月先鋒》，導演詹姆斯葛雷總是能用在商業題材底下講述一個關於父子與自身的深沉對話。《星際救援》場景拉到了海王星，寧靜且孤單的環境下只有我們，同樣能解開那道檻或是心結的人，也只有我們。
奪下第56屆金馬獎包含最佳影片在內等五項大獎。《陽光普照》就像是《年少時代》，自然不做作的刻畫了一個家庭的生離死別，每個角色性格鮮明，150分鐘的片長毫不拖泥帶水，好幾個橋段都差點逼出了我的眼淚。
年底最出人意表的原創劇本《鋒迴路轉》。導演雷恩強森繼《迴路殺手》後再度完成了一部處處暗藏玄機，每每轉折都令人驚喜連連的作品。最後殺手是誰根本不重要，過程中那些針鋒相對的對白才是本片的核心。其中安娜德哈瑪斯與克里斯伊凡的表現出色！
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